金飾與水墨出入古今 聯展結合中國歷史最悠久工藝與藝術
/ 2018.06.30
《港金傳奇》展出粵港澳湛周生生所製作的多款金飾品、金粒和金條，以及鮮有曝光的金飾設計作品。從前港人喜歡將現金轉換為金粒，他們視此為儲藏財產的方法。
畫家沈平以水、墨、毛筆和宣紙等傳統的材料作畫，喜以寫生手法描繪世界各地景色，帶有西方水彩畫的層次感，同時承傳以墨色線條勾勒景物的國畫技法。
左起：孫少文基金會主席孫燕華、畫家沈平、畫家王無邪、畫家黃孝逵、畫家熊海、一新美術館總監楊春棠。
一新美術館總監楊春棠簡介指，周生生於1934年由周芳溥始創於廣州，曾於廣州、香港、澳門及湛江（昔日又名廣州灣）四地開設金店，其商號取其「生生不息」、「周而復始」之意。由於周氏二房亦創辦「周生生珠寶金行有限公司」，長房自1980年代起全面使用「粵港澳湛周生生」作商號。
粵港澳湛周生生先於皇后大道中開設香港分店，先後經歷戰爭時期，見證50至60年代香港前舖後居的奮鬥階段，更迎上80年代經濟起飛的黃金歲月。
金店中不同重量的法碼。
1970王81年的金粒和金條。
一新美術館總監楊春棠介紹粵港澳湛周生生的店租租據。
《港金傳奇》展出粵港澳湛周生生製作多款金飾品、金粒和金條，亦包括鮮有曝光的金飾設計。從前港人喜歡將現金轉換為金粒，視之為儲藏財產方法。2010年前的金粒帶有小孔，方便穿繩。金粒金條上均顯示両數及商號名字；回望50年代前則有方形及圓形，外表較為粗糙；及至70、80年代，金粒金條上的字體更加清晰；千禧以後，無論形狀或字體都十分平滑工整，而且多無小孔，反映隨身攜帶金粒之習慣已不流行。
龍鳳鈪為傳統婚禮新人必備，一些設計望落較大，然而鑄造所用的金更少，因此手鈪實際上較輕也較便宜。
龍鳳鈪、龍鳳頸鏈、豬牌頸鏈、金壽桃等是最受民間歡迎的金器。除此外，是次亦有展出金鋪單據、租單及包裝盒，印證了時代更替。
粗豪的男性金飾，昔日勞動階層常戴，炫富之餘也有添福添運好意頭。
40年代的單據。
金飾材料永恒不變，設計需與時並進。展覽還包括粵港澳湛周生生贊助的金飾設計比賽作品，不乏構思奇妙、題材新穎的得獎作。例如《古織相傳》手鐲，以皮繩與足金交織而成，絕非市面常見款式。
熊海《華山清泉》局部。
山水畫起源於唐代，時至今日畫家仍鍾情山水，並以現代手法演繹。是次應邀參展的王無邪、黃孝逵、沈平和熊海都是香港當今畫壇佼佼者，作品各有特色，既保留傳統國畫特質，亦加入個人風格，為觀眾帶來新派作品。
熊海擅長白描勾勒技法，寫青綠山水，以堅實寫生基礎融合眼見景象與心中所想。作品體現天人合一精神，延續筆墨並重的國畫傳統。
王無邪《大江十二》。
王無邪《秋心之四》作品局部。
王無邪多以傳統俯瞰的角度寫景，以現代手法表現崇山重疊、雲層纏繞、流水交錯的雄偉氣勢。黃孝逵的作品帶有傳統水墨的特質，突顯黑與白、虛與實的鮮明對比，從而表達山與雲霧、山與水域等不同組合。王無邪曾修讀設計，黃孝逵則畢業於機械系，兩者的背景驅使他們的創作有別於一般藝術系出身的畫家，為觀眾帶來一新耳目的山水畫。
黃孝逵《芝加哥的夕陽》。（一新美術館提供）
黃孝逵《清水居2018.04.08》34x90cm 三幅一组。
沈平《維港避風塘的船》。
沈平則以水、墨、毛筆和宣紙等傳統的材料作畫，喜以寫生手法描繪世界各地景色，帶有西方水彩畫的層次感，同時承傳以墨色線條勾勒景物的國畫技法。
左起：沈平《山區小鎮》、《山區農婦》及《山寨暮色》。
《港金傳奇：粵港澳湛周生生》、《一新山水：王無邪、黃孝逵、沈平、熊海》
展期：即日至8月11日
時間：星期二至六10:00AM - 6:00PM（星期日、一及公眾假期休館）
場地：觀塘海濱道165號SML大廈4樓
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