再說趙無極：何以他的油畫在藝術市場歷久不衰？

贅不多言，觀看今年上半年藝術拍賣市場表現，不難發現當代中國抽象畫表現強勁，如朱德群、張大千、常玉，特別是趙無極作品屢創新高。趙無極畫作幾乎全以日期數字命名，一般而言，最為人追捧的是50年代後期至60年代作品，例如現時畫家個人紀錄最高價的三幅作品就分別作畫於1964年、1956-57年以及1959年，排在其後的六幅都是來自那個時期。

有人以趙無極的三段婚姻分隔其藝術時期，第一段是與初戀的音樂才女謝景蘭，他倆十多歲一見傾心，拿著趙父所給足以買下北京整條商店街的錢共赴法國留學。一對金童玉女在巴黎藝術圈如魚得水，那時趙無極春風得意，思想進取，從抽象藝術家Paul Klee的象形符號藝術中得到啟發，創作「甲骨文系列」。

早期成名作《大地無形》是其中一幅，呈現出原生大地的動感，土黃與朱紅飽滿鮮明，充滿浪漫主義情懷。情感上的滿足造就作品之飽滿，然而好景不長，後來謝景蘭因故失聲，趙無極專注藝術對她有所忽略，半路又殺出個程咬金，在音樂才子Marcel van Thienen以死求愛下，謝景蘭終與趙無極離婚，轉投他人懷抱。

失去了靈感繆思，趙無極經歷長時間的情緒低落，到香港散心，就在這裡他遇上了本地演員陳美琴。顧媚形容，陳美琴是「世上第一美人」，可是紅顏命薄，陳美琴少時被嫁作別人側室，生下一子一女後又後拋棄，還有家族精神病史，可是趙無極與她相遇後二人閃電結婚，他形容陳美琴：「既有電影明星的光彩，又有經歷過患難女子那種超越青春年齡的成熟、聰慧，但也始終保持着少女的純真，她懂我的畫。」

顧媚回憶陳美琴時說：「她滔滔地訴說着她美滿的婚姻生活，她說活到今天才知道什麼叫做幸福。如果不是因為患了遺傳精神病的兒子還住在青山精神病院，她此生就一無所憾了。」

生活並非一帆風順，或許他倆才是彼此生命中的真愛，但到了異國，陳美琴的精神病不時發作，使兩人都承受痛苦。1972年，陳美琴服下過量安眠藥自殺，終年41歲。兩人在一起的時光，是趙無極藝術生涯的巔峰時期，正是上文提到最為人追捧的50至60年代。趙無極更加追求無形的形體，厚實的色彩充滿力量，形境意境俱致，情感澎湃而沉穩。

1973年，趙無極畫了《還是我們倆》，隱約能見是兩株根莖相連的大樹倒臥在冰河裡，既深情又令人痛苦，曾經被問到的時候，他只回答：「我無法談論這幅畫。」

自此，趙無極彷彿看化了，解脫了。他娶了比自己小25歲的藝術館實習生，她成為他的經理人，陪伴他最後36年的人生，可是趙無極曾跟顧媚表示這段婚姻「他不快樂」。趙無極的作品形態在這時期由「聚」變成「散」，當時藝術評論形容他「成熟了」，可是失去力量的他，似乎也無力辯駁。

大約在魏晉南北朝時代起，創作中就有「意象」和「境界」之說；近代文學家林紓認為「唯能立意﹐方能造境」；王昌齡《詩格》更加定義了物境、情境和意境三種境界。趙無極受東西方主流藝壇讚譽，就是把「意境」發揮得淋漓盡致。他既抓住西方抽象的形意，又有西方所不能複製的東方哲韻。山水畫創作在審美意識上具備了二重結構：一是客觀事物的藝術再現，一是主觀精神的表現，與趙無極的表現手法極為相似，他也在畫面中賦予主觀精神形體，帶來無可比擬的感染力。

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