隨「明代之王」周遊列國　黑國強中間落墨創辦典亞藝博

承接上文：

縱橫古董界多年，問到黑國強有否試過「入錯貨」，他坦言：「只有買貴，沒有買錯。」他說從前做決定的是爸爸，任何買賣都由他作最後把關，笑言「入錯貨」也不是他的責任。而到後來自立門戶，則已經累積了一定的經驗。當然，其中少不免要交多少「學費」，不過他認為這是必要的學習過程，當買個教訓。

黑國強的爸爸黑洪祿也是古董商人，49年之後來港謀生，是當時古董界北京幫的一員。因利成便，黑國強從小就有機會接觸古董文物；但是他不認同薰陶這個講法。黑國強他認為自己不是富二代，也並非書香世代，或者學院派出身，一開始接觸古董就要上戰場。

始終從前的中國社會，封建父權的積集已久，即使父親也沒有怎樣主動授業。行內多行師徒制，而且老師傅多藏私，不輕易傳授；不如現在有很多課程選擇，學到多少就看自己多主動觀察、發問。

他認為在爸爸身上學習的是經驗、眼光，能夠練成一眼辦識藏品的好壞。還有就是鑑賞家具的品味。雖然大部分時候來說，這是非常主觀的；不過他認為若對家具有一定的認知，則較容易可以說服其他人。

黑國強另一個師傅，就是外號「明代之王」（King of Ming）的安思遠（Robert Hatfield Ellsworth）先生。他是西方世界數一數二的教父級人物。他擁有多重身分：漢學家、古董商人，收藏家，也是第一個出版明式家具專書的人，在上世紀7、 80年代影響西方收藏界非常深遠。

「當時還是𡃁仔一個，乜都唔識。」黑國強形容自己當時兩邊跑，一方面幫忙爸爸，另一方面擔任安思遠的助理，幫他「看檔」。最主要的工作其實是跟著他周圍走，到歐洲或者美國，和各地商人和博物館交流、談生意。

黑國強形容這段經歷令他大開眼界。尤其是其中一次博覽會，令他發現原來做古董買賣不一定要古老、沉悶的，可以非常開放，主動。而且，會場中的來賓衣香鬢影、 談笑風生，手中握著一杯香檳；藝術博覽會原來可以如此優雅。

後來，他更因為得到安思遠的推薦信，得以首次參加外地的藝博會。他當時只是黃毛小子，剛剛開設自家店舖不久；況且要打進紐約、倫敦、巴黎等地的國際級藝博會，從來不輕易。然而，他卻憑這次機會找到一個大客，能支持店舖數年的營運，令他更確信藝博會這種外向型的模式。及後，在歐美和中國市場的此消彼長下，黑國強在06年在香港舉辦藝博會，這就是典亞藝博（Fine Art Asia）的開始。

「其實，在8、90年代都有人在香港舉辦過（藝博會），但只有兩、三屆，規模較細。」黑國強分析失敗原因，在於當時主辦方為港英政府，定位不符合華人市場。他憶述當時古董業界傾向保守，只是自己當年生意欠佳，當然也有一股傻勁，硬著頭皮上。回想當年，他只是說很辛苦，很大壓力。

時至今天，典亞藝博踏入已經第12個年頭。黑國強說有超過一半參展商來自外國，而觀眾則有一半來自中國內地及台灣。換言之，他認為市場正在回流，不少中國古董藏品經香港去到內地收藏家手上。典亞藝博之所以能夠一直舉辦，與其獨特定位有關。黑國強從一開始就希望藝博會不偏東、不偏西，而是在中間落墨。

經過多年實踐，黑國強慶幸和團隊已經建立了相當默契，並且累積了很多解決問題的方法，現在舉辦藝博會相對輕鬆。問到與國外同類型博覽會比較，他說香港人的優點是「識執生」，做事快靚正。有不少外國參展商都對會場佈置之快感到驚訝。這就是香港風格。