【藝述】股壇壞孩子之女當兩依藏館長 破格鼓勵觀眾親手觸摸古董
/ 2018.10.03
沒開玩笑，展覽講解的職員不時鼓勵人「拿上手看一看」、「坐下來感受一下」，每件藏品都價值不菲，開始時難免戰戰兢兢，但能親身感受歷史，人生有幾回？
兩依藏這種開放式觀展安排很破格，自然是馮依凌的主意。兩依藏許多藏品以往都放在她們家中作日常使用，他們決定開一間私人博物館時，亦希望能讓觀眾都能體驗到古董家具的美好。「當然一開始的時候都遇上許多爭議，質疑這對藏品是否安全，但中國古董家具收藏最好的地方就是它用上黃花梨木、紫檀木等材質，極為堅固耐用。一般人覺得皮膚油脂會損傷藝術品，所以絕大部份藝術品都不讓觸摸；但明清家具則洽洽相反，適當觸摸實際是保養的一部份。」
博物館還原古代文人文房場景。（兩依藏博物館提供）
她表示許多人一開始都比較害羞，「明顯因為大家自幼都被教育『別碰博物館的東西』。雖然如此，我觀察到大部份人到展覽中段已經慢慢打破心理障礙，能自然地觸碰那些藏品，然後我們就會進一步邀請他們坐上椅子，有時你要主動推他們一把。一旦放開了心理束縛，觀眾大多都很鍾意這種能夠接觸展覽品的方式。」
兩依藏館長馮依凌（劉力田攝）
年輕人也愛明清家具
馮依凌是創辦人馮耀輝小女兒，讀文學出身，在回來接手博物館前，靠自己在媒體業一手一腳打拼。六年經驗練就她的適應力和溝通技巧，在短時間內就掌握管理之道。有收藏家說過，將自己置身於藝術品當中，是希望受到其氣息熏陶。年輕的她舉手投足都顯得大度，相信與所在環境不無關係。
常以為沒有年輕人懂得欣賞明清家具，馮依凌卻說事實恰恰相反：「有個有趣的現象，在開始這所博物館前，我們預計觀眾群會比較窄，主要是50歲以上、來自本地或內地的男性，但當我們回顧過去幾年，實際情況卻出人意表。」她表示，30歲以下的觀眾佔了三至四成，另外有三、四成介乎40至50歲，更有約七成觀眾來自海外。「中國明清家具的吸引力看來比想像中更高。」
她解釋：「也許因為我們積極運用各種社交媒體，接觸到世界各地更多年輕的藝術愛好者。我個人亦覺得跟一開始提到的『容許觀眾與展品接觸』有關，你看現在很多文章都談到年輕人的經濟困境，現在的工資水平使得很多年輕人難以有餘錢『購買』東西，因此轉而追求『體驗』。在這裡，大家起碼可以有一兩個小時能夠盡情欣賞、體會，坐上那些椅子、把玩這些珍藏，探索藝術的美好之處，就是這些體驗吸引了當代人。」
這位館長透過數年時間告訴我們，即使是看似最靜態、最傳統的明清家具也能走出玻璃塔，變成一場生動的互動展覽。
畫與木器兩相彰謚。（兩依藏博物館提供）
雖然管理數百件珍藏品，但對馮依凌而言，似乎仍未找到屬於個人的收藏目標。她笑言：「仍在尋找當中，雖然已經開始有少少，但遠未能稱得上收藏。」說到館內的藏品，她坦言個人口味較喜歡簡單的線條設計，例如明式家具就相當合宜。
明清家具各有美處，清代花紋雕飾繁複精緻，明代線條大度簡約。馮依凌說道，50年代丹麥傳奇工業設計師Hans J. Wegner以中國明式椅為靈感，交出一系列經典設計，成為北歐風美學基調，到今天北歐工業設計席捲全球，「世上有些物品是雋永的，對我來說明式設計是其中之一。」
古董之美
古與今並不對立，不必破舊才能立新。古老的物品總能連繫上不同人，無論是同時空，或是不同時空。「以前父親會給我們說故事，有關家中每件古董家具，為什麼他會買、背後的典故，古董對我來說就像一輛通往歷史碎片的車。只要輕輕一探，永遠是有某個人為某種目標而造。在古代，物品是以長存為目的而造，保養得好，往往能用好幾十年甚至百年。不同於現代很多物品，技術進步了，東西卻不耐用。古董所呈現的精神是我們現代社會需要學習的。」
兩依藏現在正舉行《墨躍珍木》展覽，除了館藏外，還獲一位匿名藏家借出24幅中國書畫，包括張大千、吳冠中作品，還原古代文人文房場景。
《墨躍珍木：文房中的中國現代水墨》展覽（僅供預約參觀）
日期：即日至2019年2月26日
時間：星期二至星期六，上午 10 時至下午 6 時；星期日,星期一和公眾假期休館
*星期三全日制學生免費入場，但僅限已預約人士（導賞團每次最多五人）
地址：香港上環荷李活道 181-199 號
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